原标题：从乐漾影视出走，不是逃离，而是再一次落地丨专访袁飞宇

　　文 │ 刘肉英

“最终还是决定离开了。”今年4月，乐漾影视总裁袁飞宇，离职。

至于原因，不必明说大家也都可以猜到，乐视的火，早已经蔓延开来，张昭在浴火洗礼后救出了乐创文娱，而曾经做出网剧大爆款《太子妃升职记》的乐漾影视却依旧被困在乐视的漩涡里挣扎。

“乐漾影视这几年的项目都不错，《结爱·千岁大人的初恋》《萌妃驾到》等，都是当年乐漾影视主导的项目。”袁飞宇回忆道，“如果不是一系列变故，这些剧说不定就都在乐视视频播出了，当然依旧要感谢现在的播出平台，不然好内容就会被资本问题埋没了。”

“我也感谢甘薇，这乐漾影视的这3年里，是我作为制片人成长最快的3年。”从当年只有几个人的乐雨薇璐工作室到成立乐漾影视，袁飞宇见证了乐漾影视的一路成长，也见证了网剧行业最开始野蛮生长的那几年。

　　

原乐漾影视总裁 袁飞宇

《太子妃升职记》的横空出世不会是一个巧合，而爆款之后，乐漾影视的脚步也迈的很快，“我承认，当时的自己确实有点儿飘。”现在回想起来，那段时间的袁飞宇就是影视行业第一波吃到了“网剧红利”的从业者，“比起内容，当时我会更关注这个项目的制作播出速度。”

从媒体人转行制作，经历了众星捧月般的职业高潮之后又转而沉入谷底，这次，袁飞宇终于重回“地面”，“还是好好做项目吧。”

爆炸

2015年，是网剧爆炸的一年，《太子妃升职记》《余罪》都是当年的爆红的网剧，张一山、张天爱、盛一伦、黄景瑜等目前仍活跃在观众视野中的好演员，也都是那时候走出来的，当年曾有无数人预测，“网剧是未来，至少是未来之一。”如今看来，网剧不仅爆了，而且正在逐步成长为区别于电视剧的另一种影视艺术存在。

“当时做《太子妃升职记》的时候就在想，要不然就会成为笑话，要不然就是爆款。”袁飞宇回忆说，《太子妃升职记》无论是宣传还是发行，都是乐视视频的定制项目，这个项目至少是能播出的，“当时我们确实也没有给导演设限，基本就是他想怎么拍就怎么拍了。”就是这样一部“随心”的作品，最终引爆了当年的网剧市场，也燃爆了乐漾影视和当年操盘的袁飞宇。

　　

“没有中间状态”不光可以用来形容《太子妃升职记》口碑两极状态也可以用来形容当年的袁飞宇，随后的2016年，乐漾影视没有开机一部作品，而选择进行收益更快的影视剧投资，“那一年一直在过项目、跑剧组，但没有踏实的做一部自己的作品。”

已经播出的《轩辕剑之汉之云》《结爱·千岁大人的初恋》以及正在播出的《萌妃驾到》，刚刚拍摄完成的《木槿花西月锦绣》还有已经拍完却因为客观原因没有播出的《亲爱的阿基米德》都是乐漾影视这两年的投资项目，虽然甘薇在早期的采访中曾说想去掉自己身上“乐视老板娘”的标签，但事实上，主动找过来合作的公司多少还是有这方面的想法。

“走的太快了，结果一下就迷失了。”终于在做完《结爱·千岁大人的初恋》之后，袁飞宇想要休息了，“离开乐漾之后，也想要沉一沉。想一想自己要做的是什么，去复制《太子妃》《结爱》肯定是没有意义的，‘擦边球’的剧也存在很高的审查风险，做什么呢？”

离开乐漾影视，也就离开了当年那种众星捧月的感觉，“当时所有合作的公司都是主动找过来的。”一时间，仿佛看过了PPT就听见了钱掉进口袋里的声音，但是走的太快了，一切都太快了。当年的搜狐视频还在做《屌丝男士》系列，优酷也还在力捧王大锤，爱奇艺有了《灵魂摆渡》，腾讯视频则在做《暗黑者2》，乐视视频就已经产生了网剧爆款。

　　

袁飞宇的职业生涯随着乐漾影视来到了高光时刻，不缺钱，更不缺项目，仿佛一路畅通无阻，然而，随着网剧行业的不断发展和其他视频平台的异军突起，曾经引以为傲的优势渐渐消失之后，就是一次重创。

得失

乐漾影视如果是袁飞宇的一次爆发，那曾经的媒体工作经验和在新丽传媒的3年，就是袁飞宇的积累期。

2006年，袁飞宇开始在新浪工作，当时的领导就是侯小强，那年门户网站正红，袁飞宇的的工作时间几乎是从早晨6点到第二天的凌晨，08年时，汶川地震，艺人捐款比比皆是，同样也有采访和发稿需求，“那年之后我就不干了，太累了。”

当时，杨思维大学毕业还在橙天娱乐工作，陆垚也还在纸媒，“我们当时都很熟悉的，”袁飞宇说，但和她们选择做艺人经纪业务不同，袁飞宇选择了做影视剧项目、当制片人，于是他跳槽去了新丽传媒，曹华益成了他的直属领导。

　　

他曾经参与过王璐丹版的《杜拉拉升职记》、陆毅，秦海璐主演的《假如生活欺骗了你》、孙俪主演的《辣妈正传》，“曹总真的教会了我很多，到现在他当年告诉我的内容都还行得通。做项目，第一要素不是剧本，而是题材，第二，要用一句话把你要做的故事给讲明白。”这两点内容缺一不可。

2013年，《辣妈正传》热播，夏冰和李木子俩对孕妈妈从怀孕、生产、坐月子等一系列过程都一起经历，但是两个人年龄相差甚远、对于怀孕的态度也截然不同，从而产生一系列有对比也很有戏剧性，“《辣妈正传》火了之后，我就想做一个姊妹篇，原本定的名字叫《酷爸军团》。”

后来，袁飞宇带着项目找到了曹华益，但是却被否决了，“观众是女性，对这种男性带孩子的项目应该兴趣不大。”碰壁之后，当时略有些年轻气盛之势的袁飞宇就选择了离开新丽传媒，“但后来，事实证明，曹总还是对的，眼光太牛了。”

《酷爸军团》后来改名《酷爸俏妈》，故事以不同年龄的父亲作为切入点，展现了不同父辈之间对待子女的观念。这部剧由李光洁、佟丽娅主演，当时在北京和上海卫视播出，发行渠道不错，但最终的播出情况并不好。

　　

于是，带着曹华益给的这两条“秘籍”，袁飞宇迅速站稳脚跟，虽然《酷爸俏妈》的项目算不上成功，但至少还是在卫视黄金档播出的内容，2015年12月，《太子妃升职记》横空出世，影视剧项目带着制片人的成就感除了金钱收益之外，还有被大众认可的满足，影视作品和普通的商品不同，毕竟还需要有艺术价值的体现，这些年袁飞宇得到的，远比失去的多。

寻找

不仅是乐视，整个影视行业都经历了资本的充斥和泡沫破裂的洗礼，也许早年间，拿着平台的购买意向合同还能贷出来制作费，而现在，这种操作方式早已经是天方夜谭。

作为第一批接触网剧的制片人，袁飞宇或许能感受到更多这个行业的变化，“大家的速度更快了，之前我们也接触过漫画作品，但是很多时候依旧抱有观望的态度，但是就在这时，《镇魂街》《快把我哥带走》这样的内容已经播出了。”

网剧和电视剧的制作频率和速度正在逐步分化，虽然对于网剧的呼声越来越高，但事实上，电视剧依旧是视频平台的主要流量来源，像《楚乔传》这样的作品网播量动辄百亿，而平台自制剧的播放量仍是几十亿的级别，“我觉得视频平台的版权剧和自制剧会慢慢的平衡起来，观众分化明显，也会逐步带来流量上的变化。”

　　

受众分化，网剧的“功能性”也在进一步分化，一部网剧播出，究竟是想让观众烧脑破案？还是戳中观众的回忆？“做什么剧的定位很重要。”例如，《萌妃驾到》就是一部“下饭剧”，目前豆瓣评分6.8，有网友评论，“作为喜剧、下饭剧，作为消遣，比大多数直接把我们当脑残的玛丽苏爱情片好”，这也就说明，这部剧的定位符合观众对于内容的评判。

《萌妃驾到》虽然是一部古装剧，但却和以往的宫斗剧完全不同，虽然和《太子妃升职记》一样无厘头，但想表达的内容还是有所区别的，“《萌妃驾到》其实是想讲一个关于陪伴的故事，剧中的萌妃、言妃、曲嫔、骁贵人就仿佛是大学宿舍中一起生活的4个室友。每天讨论八卦，并解决一些琐事。”

除了资本，制片人还应该对内容负责，对于市场的判断的敏感度不可或缺，“还是要遵从自己真正喜欢的东西，这样的话才能有热情，才能做到不随波逐流，复制爆款太简单了，再加上资本进来，钱不是问题，就很容易失去创作的欲望。”

　　

从媒体出身，再到去传统影视公司历练，最终投身网剧市场并在第一时间创造了爆款，若非乐漾影视受到波及，袁飞宇的经历也称得上一帆风顺，如今在低潮后选择回归原点再出发，袁飞宇也明显变得保守了。

“目前先是打算做一些平台的承制项目，虽然利润有限，但是也还算是比较保险的，除了承制之外，还有其他的项目正在开发，新公司的手续也快办好了。”坐在桌子对面的袁飞宇看似胸有成竹，为喜欢的内容付出，也许比去猜测观众喜欢什么更容易一些。

也许这一次袁飞宇真的准备好了，随着网剧市场的起落走一遭之后，作品依旧是自我证明的最有力底牌。