我前面连发了多篇有关盗墓技术、盗墓工具的文章，但知道再多，搞不出东西来，便没有实际价值。对于一般盗墓者来说，不论是探穴，还是识土，盗墓的最终目标就是挖宝。

那么，如何在事前就知道墓里面埋藏了什么样的宝物？对这一点，过去盗墓者同样是很有经验的。

图：游戏中的寻宝场景

明代的盗墓者便有一套“寻宝原理”，时人王士性在《广志绎》卷三之《江北四省》中记载了下来：

“周、秦、汉王侯将相多葬北邙，然古者冢墓大隧道至长里余者，明器多用金、银、铜、铁，今三吴所尚古董皆出于洛阳。然大冢禁于有司，不得发，发者其差小者耳。古器惟镜最多，秦图平面最小，汉图多海马、葡萄、飞燕，稍大，唐图多车轮，其缘边乃如剑脊。古者殓用水银，此镜以掩心，久之，尸蚀而水银不坏，则镜收之，故朱砂、翡翠以年代久近为差。

瓦羽觞不知其何始，冢大者得百千只，以蜡色而香者为佳，若气带泥微青而渗酒者，皆赝为之耳。郭公砖长数尺，空其中，亦以冢壁，能使千载不还于土。俗传，其女能之，遂杀女以秘其法。今吴、越称以琴砖，宝之，而洛阳巨细家墙趾无不有也。”

王士性这段记述虽然文字不长，但信息量相当丰富。如文中提到的“郭公砖”，是古代很有名的一种墓砖，越大越长越值钱，讲究的砖上还有纹饰和画像，古人称之为“贵”。因为砖里面是空的，俗称为“空心砖”，或“通古砖”。盗墓中如果挖到这种砖，预示好事来了——普通老百姓可用不起这种砖来筑墓！

图：秦汉时带龙纹空心砖

也不知道何时，有人将长琴放到这长砖上弹奏，琴声异常优美，无比动听，古人觉得神了，美之为“琴砖”，有意取砖做琴的几架。现代已知道，这是空心砖与琴声共鸣所致，“琴砖”以河南产最好，其中又以郭公做的砖最佳。其制法被当秘笈，只传男不传女，所以王士性文中提到郭公女儿知道制作方法 ，郭公将她给杀了，就是这个背景。

郭公杀女“秘其法”只是传说，不必当真，古人或是为渲染这种墓砖的质量而编出来的。

我在河南一带考察时，曾见过不少这样的砖，除了收藏在河南博物院的，在野外看到的不少都被打断打碎，弃之一旁，心疼啊。有一次我去汉献帝衣冠冢考察，发现封土堆上四处是盗洞 ，不少一米多长的空心大砖被挖出扔掉。顺便说一句，据朋友讲，此冢现已被当地政府毁了，连砖也没有扔了！

又扯远了，再回到正题。

从王士性所记来看，哪朝哪代墓葬中会有什么样的宝物，明朝的盗墓者一清二楚。其寻宝经验真是太丰富了。但明朝的盗墓者对现代读者来说就太远，所记放在今天未必有效，民国盗墓者的经验之谈，才真是寻宝秘笈。

图：考古发掘时，青铜器出土现场

民国盗墓者也有一套，如果能判断出古墓的年代，根据时人的随葬风俗，一般不愁破解不了。

原始社会墓的随葬品多为陶器皿、石制和骨制的工具、贝壳、装饰品等，后期还可能会有玉器、象牙器，以玉铲为代表，石器最丰富（民国盗墓贼所说的，“有贝钱者珍品不多”，可能都是这类墓）。

商周墓金、铜、玉器等各类器品都有，其中以鼎、爵、编钟等青铜器为代表，且最丰富。

汉墓中多随葬玉器、铜器、陶器、竹木器，其中以玉器为代表，灶、井、磨、楼阁等陶质模型、人俑最丰富。

魏晋南北朝墓的随葬品包括铁器、陶瓷、瓦器，其中以镇墓兽为代表，陶猪、陶狗、陶鸡、陶俑等最丰富。

隋唐五代墓随葬品多为金银器、玉器、陶俑，其中以唐三彩为代表，金器最丰富。

宋明清墓铜、铁、陶瓷、金银、玉器都有，其中以包括青花瓷在内的各类瓷器为代表，而且最丰富。

上述是盗墓贼的经验之谈，与现代考古中的发现基本上是相一致的。形成“秘诀”仅需18个字：

商周铜，秦汉玉，魏晋俑，唐三彩，宋元瓷，明清银。

文物：唐三彩

这是依据墓葬年代，所作出的判断。但盗墓活动中，如果一时无法判断出墓的年代，又要看土色了，依土色的变化来推断地下宝物的种类。傅振伦先生1950年初曾在洛阳采访过三名民国盗墓者，从其所记来看，当时就是看土断代的：

“掘墓工具有铁制双铲，俗呼阳窐或洛阳铲，状如半瓦。又有7尺竹竿，系以绳，向下钻探，凿成容一人的坑道，仅可俯首取物。可探至5丈以下，视土色以判有无古物及其年代。如系三代秦汉坟墓则钻探搜寻。如无值钱之物，则舍之而去。唐、宋、明等墓，叫作‘刀子活’，就不发掘了。”

从傅文所记来看，民国时期洛阳一带的盗墓者的寻宝经验也确实丰富。